Christopher Moulds  
Dirigent
 
Christopher Moulds
Biography

Born in Halifax, England, Christopher studied piano with Fanny Waterman. From 1991-95 he was a member of the music staff at English National Opera, and Chorus Master at Glyndebourne from 1994-98, conducting Le nozze di Figaro for Glyndebourne Festival Opera, and La clemenza di Tito, Birtwistle’s The Last Supper and Carmen for Glyndebourne Touring Opera.

At the Bayerische Staatsoper, Munich, he has conducted Monteverdi’s Il ritorno d’Ulisse (2002/3/5), Cavalli’s La Calisto (2005), Ulisse and Handel’s Alcina at the Festspiele 2006, Orlando and Alcina at the Festspiele 2007, and Ariodante 2008.

At the 2006 Salzburger Festspiele Christopher conducted performances of La Clemenza di Tito with the Wiener Philharmoniker.

In 2003 Christopher made his debut at the Netherlands Opera, Amsterdam, with Concerto Köln, conducting a new production of Handel’s Samson, and returned to conduct Hercules with St. James’s Baroque in 2007. His recording of Glück’s l’Innocenza Giustificata with Cappella Coloniensis for Deutsche Harmonia Mundi was released in 2004.He has conducted Die Zauberflöte at the Grand Théâtre Luxembourg with Camerata Salzburg and Ariodante at the English National Opera, and also The Magic Flute, ENO; l’Orfeo and Radamisto Opera North; Madam Butterfly, Tosca, Aida and Carmen for Raymond Gubbay at the Royal Albert Hall, and concerts with the London Philharmonic Orchestra, the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, the Mozarteum Orchester Salzburg and Akademie für Alte Musik Berlin.

Other recent engagements include Giulio Cesare Oper Köln, Oreste Komische Oper Berlin, and Solomon with the Wiener Symphoniker at the Bregenzer Festspiele.

During the last seasons he conducted Tamerlano and La Calisto Bayerische Staatsoper, Dido and Aeneas with Akademie für Alte Musik Berlin/ Sasha Waltz, Orlando Musica Viva Chamber Orchestra, Moscow, Cosi fan Tutte Oper Köln, Floridante and the opening concert at the Händel Festival Halle. He made his debut at Opéra de Lyon (Don Giovanni), Theater an der Wien (L´Incoronazione di Poppea) and the Bolshoi Theatre in Moscow (Die Zauberflöte) and at the Konzerthaus Berlin, where he conducted the Akademie für Alte Musik in the opning concert of the V. Biennale Alter Musik. 

Last season he conducted Die Entführung aus dem Serail and Cosi fan tutte at the Staatsoper Berlin, Bach´s Magnificat in the balletproduction Wäre heute morgen und gestern jetzt at the Opernhaus Zürich, a concert performance of Händel´s Ariodante with the Musica Viva Chamber Orchestra in Moscow, where he was also involved in the Galaconcert of the Young Artists Program of the Bolshoi Theatre. He conducted Haydn´s Die Jahreszeiten in a scenic production of the Onafhankelijk Toneel with the B´Rock Ensemble as well as Die Schöpfung in a concert at the Bregenz Festival with the Wiener Symphoniker.

Recent and future projects include further performances of Sasha Waltz´ production of Dido and Aeneas and Die Entführung aus dem Serail at the Staatsoper Berlin, where he will also conduct a new production of La finta giardiniera. He conducted the Junge Deutsche Philharmonie in a concert-tour in Mexico and returned to the Bolshoi Theatre in Moscow for The Magic Flute and Don Giovanni and the Opernhaus Zürich for a production of Telemann´s opera Der geduldige Sokrates with the International Opera Studio. Furthermore he will conducts the Musica Viva Chamber Orchestra and the Symphony Orchestra of Tatarstan.   

November 2012



Reviews

Dido and Aeneas, Sydney Festival, Janaur 2014

Conductor Christopher Moulds preserved unforced radiance in the instrumental and vocal sound, setting free the natural spring of the rhythm while the tone maintained its gentle lustre.
Peter McCallum, The Sydney Morning Herald, 17 January 2014

The orchestra, the superb Akademie für Alte Musik Berlin under Christopher Moulds, play with an enviable fullness of tone and great style throughout. 
Clive Paget, Limelight, 17 January 2014

The Akademie für alte Musik Berlin under Christopher Moulds was actually first rate, accompanying sensitively and, during the later repetitions of “Fear no danger”, employing tasteful and imaginative embellishments. 
David Larkin, Bachtrack, 19 January

 

La finta giardiniera, Staatsoper Berlin im Schiller-Theater, November 2012

 
Die Berliner Staatskapelle spielt unter der Leitung von Christopher Moulds schnell, kontrastreich und farbenfroh. 
Eleonore Büning, Frankfurter Allgemeine

Unbeschädigt überstanden diese Veränderungen Mozarts Musik, die hier feinfühlig von Christopher Moulds im Orchestergraben verwaltet wurde. 
Dagmar Zurek, Financial Times Deutschland

Und die Staatskapelle unter Christopher Moulds beweist mit ihrer quirligen und ungemein frischen Darstellung, wie sehr die historisch informierte Aufführungspraxis mittlerweile im traditionellen Opernbetrieb angekommen ist.
Wolfgang Behrens, die deutsche bühne

Die Staatskapelle spielte, selbst für ihre hohen Verhältnisse, einen sehr guten Mozart-Abend. Die 'Finta Giardiniera' wurde unter der Leitung von Christopher Moulds zu einem so vielschichtigen wie beschwingten Werk. Von den ersten Takten an herrschte ein lockerer, durchsichtiger Klang, ohne unnötige Forcierung – aber durchaus mit Gespür für die tragischen Untiefen und Gruben, die sich in den Verlaufformen des "heiteren Mozart" verbergen. Mit leichtem und ausgemitteltem Ensembleklang, reaktionsschnell und mit Bedacht gestaffelt, ergab sich unter der Führung von Moulds eine sichere Interpretation, die gleichsam die besten Seiten der Routine und der theatralen Emphase verband. In den sich mehr und mehr häufenden Zornes- und Rachearien des Stückes entfesselte das Orchester ein feuriges Glimmen, zuweilen regelgerechte Weißglut. Diese Momente ergriffen gerade in ihrer Spannung zu den anderen, behutsamen, bernsteinruhigen Szenen, die es ebenso und ebenso ergreifend gab.
Tobias Roth, Klassik.com

Christopher Moulds hat dem dunkel-satten Barenboim Sound der Staatskapelle in einen überraschend filigranen Überwurf verpasst - so durchsichtig, schwungvoll und klanglich gerade es mit einem Nicht-Alte-Musik-Ensemble möglich ist, musiziert, und ohne den edlen Streicherteppich künstlich aufzurauen
Mascha Drost, Deutschland Radio Kultur

 

Die Entführung aus dem Serail - Staatsoper Berlin im Schillertheater - Januar 2012

CHRISTOPHER MOULDS dirigiert mit Esprit eine glänzend aufgelegte Staatskapelle, die den historisierenden Ton trifft, ohne dabei an Saftigkeit einzubüßen.
Damian Kern - Der neue Merker

L’orchestre de la Staatskapelle placé sous la baguette de Christopher Moulds présente une belle amplitude de nuances dans l’exécution de la partition.
Thierry Bonal - Forumopera.com

Die Schöpfung - Bregenzer Festspiele - Juli 2011

Christopher Moulds am Pult der klassisch besetzten Symphoniker sorgte für einen schlanken Orchesterton, der sich aber an Höhepunkten durchaus zum grandiosen Fortissimo steigern könnte. Austria Presse Agentur

Christopher Moulds merkt man die Freude an, seine Erfahrungen in der alten Musik auf das Orchester zu übertragen: so detailreich, so plastisch und fein ziseliert entfalten sich Haydns Figuren in den Streichern, so zärtlich klingen die Holzbläsern, so pointiert das Blech und die Pauke. Katharina von Glasenapp - Neue Vorarlberger Tageszeitung

 

Die Jahreszeiten - Luxor Theater Rotterdam (Onafhankelijk Toneel) - Mai 2011

Under the refined, well-judged musical direction of Christopher Moulds, the whole thing gained a vivid emotional power that kept us hanging on every note. The Belgian Baroque Orchestra B´Rock played superbly.  Shirley Apthorp - Opera Magazine.

L´Incoronazione di Poppea - Theater an der Wien - Januar 2010

Jederzeit elastisch und delikat die instrumentale Umgarnung durch das Balthasar-Neumann-Ensemble unter dem für Geschmeidigkeit und zierliche Klangschwebe sorgenden Christopher Moulds.          Ljubisa Tosic - Der Standard

Die vielen Fragezeichen, Leerstellen und damit auch Möglichkeiten, die die Oper bietet, lagen beim jungen Christopher Moulds und dem Balthasar-Neumann-Ensemble in kundigen Händen: Abseits überzogener Extreme in Instrumentation, Tempi und Affektdarstellung fanden sie ausdrucksvolle Wege.                                                                                                                                 Walter Weidringer - Die Presse

Christopher Moulds ist souverän am Pult.                                                                                  Luise Hahn - Kurier

Gefühlvoll und geschickt führt Christopher Moulds Sänger und Orchester durch dieses Kunstwerk zwischen ausgehender Renaissance und Beginn des Barock.                                                      Marion Eigl - Wiener Zeitung

Und mit dem eleganten Christopher Moulds am Pult, der das sehr klein besetzte Balthasar-Neumann-Ensemble Monteverdis sprechende Melodienträume und kühne Wendungen klangschon auskosten ließ. Michael Tschida - Kleine Zeitung

Floridante - Oper Halle

Den Löwenteil dieses musikalisches Hochgenusses schreibe ich Christopher Moulds zu, dessen mitreissendes Dirigat Sänger und Musiker durch den Abend trug und keinen Moment Langeweile aufkommen ließ, ein feiner Dirigent mit einem besonderen Gespür für barocke Musik...     Rossignols.worldpress.com

Das Leben findet aber im Graben statt - dort, wo Christopher Moulds das Händel-Festspielorchester mit nicht nachlassender Energie motiviert.                                                                                   Andreas Hillger - Mitteldeutsche Zeitung

Mit dem britischen Gastdirigenten Christopher Moulds am Pult zog das Orchester dann auch nicht nur alle Register eines mitreißendem, barock sinnlichen Musizierens, sondern stellte sich ebenso sensibel auf die Innigkeit der Arienpracht ein.                                                                                      Roberto Becker - Neues Deutschland



Repertoire

OPER

Beethoven - Fidelio

Birtwistle - The Last Supper

Bizet – Carmen

Britten - The Little Sweep
Britten - The Rape of Lucretia

Cavalli - La Calisto

Gluck - L’innocenza Giustificata
Gluck - Orpheé et Eurydice

Händel - Alcina
Händel – Ariodante
Händel - Giulio Cesare
Händel - Hercules
Händel - Oreste
Händel – Orlando
Händel - Radamisto
Händel - Rodelinda
Händel – Samson
Händel - Tamerlano
Händel - Xerxes

Purcell - Dido and Aeneas

Monteverdi – L’Incoronazione di Poppea
Monteverdi - Il ritorno d’Ulisse in Patria
Monteverdi – L’Orfeo

Mozart - La clemenza di Tito
Mozart - Cosi fan tutte
Mozart - Don Giovanni
Mozart - Die Entführung aus dem Serail
Mozart - La finta giardiniera
Mozart - Le nozze di Figaro
Mozart - Zaide
Mozart - Die Zauberflöte

Puccini - Madama Butterfly
Puccini - Manon Lescaut
Puccini - Tosca

Purcell - Dido and Aeneas

Stravinsky - The Rake’s Progress

Tchaikovsky- Eugene Onegin

Verdi - Aida

KONZERT (Auswahl)

Bartok - Divertimento für Streicher

Beethoven - Symphonie Nr. 5&6

Borodin - Symphonie Nr.2

Brahms - Symphonie Nr.2

Britten - Simple Symphony

Dvorák - Symphonie Nr.9

Elgar - Enigma Variationen, Cello Concerto

Handel - Messiah, Wassermusik, Feuerwerksmusik

Haydn - Trompeten Concerto, diverse Symphonien, Die Schöpfung, Die Jahreszeiten
 
Khachaturian - Spartacus

Mendelssohn - A Midsummer Night’s Dream, Symphonie Nr.4

Mozart – diverse Symphonien, Piano Concerti k.246, k.271, k.459, k.467, k.488, k.595, alle Horn Konzerte

Rachmaninov - Klavier Concerto Nr.2

Schumann – Symphonien Nr. 3&4, Manfred



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